NEWS                                                  Links






                          Stereo ABC for Hi-Fi Buffs                     

Widely known about sound

That which we understand as sound consists of vibrations which spread through the air. These vibrations occur at different speeds. If they are slow we hear low tones-Bass-if they are fast we hear high tones-Treble.

Frequency area

A certain instrument can play from the lowest  to the highest toneThe instrument supposedly has a certain extensive or frequency area, and it is in that connection basic tones are directed towards .Within around 20-5000Hz  are to be found most of the instruments basic tones. Overtones however, reach up to around 20.000 Hz, see fig.2 

Frequency area of the ear

On average the human ear (in youth) can hear/detect tones between 20 and 20.000 Hz .  With increasing age our ability to hear higher tones decreases. At 20 years we can hear up to 18.000 Hz and thereafter the upper boundaries diminish at around 2000 Hz every 10 years. According to this rule a 50 years old person would hear up to 10.000 Hz, but of course there are great individual variations. Noise damage can rapidly decrease our ability to hear higher freqencies.   


Sound appears with different strength (amp-litude). Sound volume is indicated in different ways, among others unitary decibel (dB). dB-unitary was introduced by Graham Bell, inventor of the telephone, and was adapted to the way in which the human ear reacts to changes in sound volume.

That which the ear in general  hears as a doubling of sound volume (individual differences exists) Bell called 10 dB. According to this measuring system 20dB would be a quadrupling of sound volume, 30 dB an 8-fold increase, 40 dB a 16-fold increase etc. If sound volume diminishes to half, this indicates -10 dB etc.

Hearing threshold

The ear can hear very weak sounds. That which the average ear barely evenly can detect is said to have a sound strength of 0 dB. This would roughly correspond to the feint rustling of leaves.

Pain Threshold

Increase the sound volume enough and the sense of  hearing becomes overstrained. Like a warning signal we feel pain in our ears. This sound volume -pain threshold- is around 130 dB and that is (10 billion) times stronger than hearing threshold.

Sensitive to sound volume changes

The smallest sound volume change that the human ear can detect is 1 dB. Allthough only for certain sounds (buzzing). When we listen to normal speech and music we perceive 3 dB.


Sound level in dBA with different kinds of sound sources

                                        Jet engine ......................................(25 m) 140 dB

                                        Rivet hammer ...........................................130 dB = pain threshold

                                        Propeller plane................................(50 m) 120 dB

                                        Tunnel drilling machine.................................110 dB

                                        Metal workshop..........................................100 dB

                                        Heavy truck...................................................90 dB

                                        Heavily trafficated street................................ 80 dB

                                        Saloon car......................................................70 dB

                                        Normal conversation. .............................(1 m) 60 dB

                                        Quiet conversation ..................................(1 m) 50 dB

                                        Subdued radio music........................................ 40 dB

                                        Whisper (1 m)...................................................30 dB

                                        Quiet city apartment...........................................20 dB

                                        Rustling of leaves................................................10 dB

                                        Hearing threshold.................................................0 dB



Sound reproduction via record/tape players and others, are always linked with certain tone level variations called sway (or swaying).  The reason for this being the mechanical components that drive the record or tape player do not function with absolute precision. Sway can mostly be heard on slow music, for example piano.               

Weighed value

Data for a sound system is measured with help from a number of measuring instruments that give a technically correct reading of  its performance. The ear however in some cases reacts differently. One modifies therefor  measured results so as to correspond with the ears understanding of data. This is called weighing and the corrected/revised  values are called weighed value. 


Even very composite sound with good results can be transmitted via one speaker. The sound then comes from a point via a transmitting channel, and this is called mono reproduction.


Transmitting sound on two channels, thus  through two microphones, two amplifiers, two speakers etc., one gets a much truer reproduction of the original sound. This is called stereo reproduction.

Frequency curve

When a sound is transmitted all frequencies must reproduce with mutually correct strength. Characteristics regarding this are described with the help of a frequency curve according to fig.2. Frequency area is usually measured between the points when the curve has dropped 3dB (-3 dB) in fig. 2.

         Sound volume  

         Lower threshold frequency                                 Upper threshold frequency

Fig. 2. A frequency curve can show for example the relation between sound volume and frequency.



Speech and music vary all the time both in frequency and strength. The difference between the strongest and the weakest parts in a piece of music is called dynamic. A symphony orchestra in a concert hall can attain maybe 70 dB dynamic. Normal speech has a dynamic of about 20 dB. The ear dynamic can, according to the above be 130 dB. With record and tape recording and also radio broadcasting, the dynamic has to be limited. A normal evaluation is 20-40 dB depending on the kind of music. 


On it´s way from studio to the listening room sound passes through a vast assembly of electronic equipment. It can be recording and playback equipment, transmitting by cables and radio etc. Everywhere a certain--if only small--influence effects the sound. The original sound becomes distorted, and if the distortion becomes too great it sounds bad, and becomes tiring to listen to among other reactions. 

Different kinds of distortion

Distortion means twisted, but it has come to mean ill-sounding. There are a number of reasons as to why distortion occurs. There are though, only a few kinds of distortion:

 If an instruments tone-colour changes due to the transmitting chain freqency not being straight, we then get a so called linear distortion.

Besides, such a thing is caused each time one sets the tone controls in any position other than neutral, and this kind of distortion does not sound bad. 

If a tone changes because of undesirable overtones, we speak of harmonic distortion, THD (total harmonic distortion). The ear is not so sensitive to moderate THD.

Two or more simultaneous tones can give rise to so called combination tones. One calls this for inter-modulation (IM), and this is a far more annoying form of distortion.

Harmonic distortion

Harmonic distortion - distortion that appears by undesirable overtones adding to the original tone. See DISTORTION (non linear).


Inter-modulation is a form of distortion that is chararacterized by two or more tones, for example an amplifier or loudspeaker, combine with each other and form new tones, of  which the frequency is the sum and difference of the original.


Jingle-factor=harmonic distortion.

Hum and buzzing

When sound is transmitted there appear other kinds of undesirable signals beside distortion. Hum is a noise with low frequency. Buzzing streches over the whole audible frequency area and sounds somewhat like a waterfall.


The desirable sound can drown out--mask--hum, buzzing and other eventual disturbances, providing the sound is powerful enough. What is enough depends upon the desired sounds nature. Classic music can demand that disturbance lie around 60 dB below the music´s strongest passages. Pop music on the other hand demands perhaps 30 dB. (Music then sounds 64 times respectively 8 times stronger than disturbance).

Signal/noise relation

The relation between the desired sound and the sum of hum, buzzing and other eventual disturbance is called signal/noise relation--S/N. One can also use the term disturb-distance, and the measurement in all cases is dB.


DIN-- Stands for Deutsche Industrie Norm, and is among others a recognized concept even in Sweden concerning the demands made upon Hi-fi units such as record-players tape-recordes, microphones, amplifiers, loudspeakers etc. DIN-norms specify minimal performance.


Hi-Fi stands for high fidelity and signifies high-class true-to-life. Hi-Fi is a quality concept.


There are three kinds of amplifiers. Pre-amps. contain programme-reconnectors, volume and tone controllers among others. Power amps. contain  mainly those devices which deliver  effect to the loudspeakers. Power amps must be employed together with pre-amps. Complete and integrated amps have under the same cover both pre-amp and power-amp.


An amplifier can be connected to several programme sources, such as record-players, tape/video-recorders, tuner, cd-player and similar apparatus. Certain amps have double programme entrances so that two record-players, two tape-recorders etc. can be connected.


In the first place an amplifier should be connected to a loudspeaker, and normally there are two pairs of exit points. With a reconnector one can choose either one or both pairs, and it is usual to switch off the speakers when listening through earphones for example.

From the amplifier go signals for recording from the different programme sources. If there are two tape-recording points then one can usually copy a tape from one recorder to the other.

Plugs are here

Volume control 

With volume control out-effect and thereby sound strength is adjusted. Volume is often provided with a  "physiological" tone-control, which improves the balance between bass, treble and middle register when playing with low volume. This function is called "loudness" or "contour" and should be disconnectable.

Balance control

This control changes the power relation between channels, in which  the sound picture moves sideways between loudspeakers. In a studio environment it is called panorating. Balance control should be adjusted so that a mono programme appears to come from a point half-way between speakers

Focusing balance control

Focusing balance control- this balance control functions so that if one increases the soun in one speaker, the sound decreases in the other. Refinement with this contruction is that irrespective of  how the balance knob is turned, the total out-effect is not altered ( sum of  out-effect from left and right channel). 

Physiological volume control

Physiological volume control-Works in such a way that bass and treble amplifies more than middle register when one listens with weak volume. If the amplifier has a physiological volume contol, the tone balance is maintained for the listener by varyring volume.

Tone control

Normally there is bass and treble control for adjustment of programme material and/or the acoustic qualities to the personal taste. There is sometimes a control for middle-register  that is called "pre-sens-control". The reason being that voices, song etc. seem "closer" when the middle-register is raised and "further away" when it is lowered. Even more advanced constructions with 5-10 controls on different frequencies occur.


Bandwidth- frequency area between the upper and lower threshold frequency where the level has dropped 3 dB.

Frequency characteristics

Frequency characteristics- an apparatus´ qualities whit respect to the standard within a frequency area.

Frequency area

Frequency area- is the area between upper and lower threshold frequency. Indicated in Hertz (Hz). see this word.

Lower threshold frequency

Lower threshold frequency- the lowest frequency where a frequency curve for a sound transmitting system has fallen below norm-value. 

 - den lägsta frekvens där frekvenskurvan för ett ljudöverföringssystem fallit under normvärdet.


Hertz - abbreviation Hz is equal to the number of vibrations/sec. Ex. the perceived A has  440 vibrations/sec. = 440 Hz. 


Ther are a number of  so called filter-functions that influence the frequency curve. Most common is a "needle- rasp" filter that subdues treble and a "rumble-filter" that reduces the lowest bass.

A subsonic filter reduces frequences below audible limit -20 Hz. It is used for reducing signals from "warped records", that otherwise could cause great cone movement to bass loudspeakers.


Damp-factorn - is the relaition between a conected loudspeakers impedans and the amplifiers inner resistance.


Dynamic - white dynamic we mean the relation between the largest and smallest usefull outeffect- the apparates can repuduce. dynamicd is indicated in dB  


Cross talk - Means that information from one channel influences the other channel.By cross talk damping is ment the sepparation archieved between channels. Cross talk damping is indicated i dB.


Overloading - is said to occour when outloading becomes so big that the alloud distortion is exideed. 


Overtones - vibrations frequencies that are multiple of the basic tones frequency. In our linguistyic usage basic ton is : först overtone. second overtone has accordingly dubbeling the basic tones frequency.

Upper threshold frequency

Upper threshold frequency - the highest frequency where the frequency curve for a sound transmitting system falls below norm-value.


An amplifiers power is indicated in watt or dBp.

 the relation is shown in fig.3


Fig. 3. Relation between effect expressed in watt and dBp (effecive level in dB over a picowatt).



Preamplifier  - A preamps purpuose is to achieve the correct frequency characteristic together whith such amplifier tention that the power amplifier becomes correctly adapted. (becomes fully outloaded). Preamps can be build in for example a recordplayer, designed as a sepparate unit, or allso built together whith the pover amplifier.   


There are many different constructions of power-amp´s, and the all have their special names. Ther is allso so call direct current conected amp´s that from entrance to exit have full aplification  all the way down to zero frequncy. Such amp´s give wery good base repruduction, but unfortunatly powerfool signals from warped records-therfore they are allways equiped subsonic filter.


A receiver that lacks a poweramp and therfore can neither drive loudspeakers,must be conected to a amplifier.


 Abbriviation for frequency modulatying wish indicates the principal that is used whit radio transmitting. FM gives Hi-Fi quality and possibility to transmitt stereo.


 AM abriviation for amplitude-modulation, wish indicates the principal for radio transmitting. AM is used on long, middle and shortwave and does not give hifi quality



Abriviation for ultra shortwave witsh signifise the wavelength area on wich FM-transmitting, among others takes place. One can see allso abb. VHF (very high frequency). USW-FM-band cowers in sweden 87.5-100, 104 or108 MHz  In oter countries is the relation propebly the same. Most receiver reach up to to one or the other of these frequenses.

Station adustment

A divice for adustment of disired transmitter. The is allways a knob for station adustment, and besides there can be keys that chose between a numberd of pre-adusted frequences, and one that adusts in a program by key-quick adustment or quick choice 

Adustment indicator

To make adustment easier ther is an indicator ( often a instrument display) that show the receiving station´s strength. One adusts the station so that the indicator makes as big deflaktion as possible. Often ther is an additional indicator that more precisly indicates when a station is accurley adusted. This indicator should zero, therfore zero possition is placed in the middle of the scale.  


AFC - Means automatic frequency conroll, but is allso called automatic fin tuning. It makes easier for adusting FM-stations, and therby keeaping the tuned station´s frequency. If one to listen to a weak station, that is close to a strong, it may then be necessary to disconnect the AFC. 

Stereo indicator

Koncists often of a lamp that lights when the receiver is adusted to a transmitter that is part of stero network. This is not howewer an indication that the program is brodcast in stereo.

Monoreconnector- reconnector with which one can chose mono-receiving even on stero-transmitting. A long distance from from the transmitter, or whith a bad antenna, one would perhaps prefeer listening too buzzfree monoreproduction rather than stereo with buzzing.


The receivers ability to take weeak radio signals. Sensitivity is expressed in uV (micro volt) or dBf-the lower number the higher the sensitivity. Sensitivityat stereoreceiving is about 10 times (20 dB) worse than at monoreceiving, that is to say about 20dB higher antenna signals is necessary so that signal/buzz relation be the same.

Yes, translation will continue


Anordning för indikering av flervägsdistorsion . Olika metoder: uttag för speciellt mätinstrument (används vid antenninstallationen), inställningsindikator som kopplas så att enbart distorsionen mäts (utslaget skall helst vara noll). Omkoppling av mottagaren så att endast distorsionen hörs (ljudet skall vara så svagt som möjligt).


 = brusspärr. En blockeringsanordning som tar bort det brus som vid inställning hörs mellan stationerna.


MPX-filter. En anordning i mottagaren som eliminerar den s k pilottonen (nödvändigt vid stereoöverföring) och därmed minskar störningsrisken vid inspelning av radiostereo.

Faslåst stereodekoder

En dekoder krävs i mottagaren för att stereosändningar skall kunna tas emot. Konstruktionen hos dekodern varierar. Den för närvarande bästa principen arbetar med s k faslåsning, som ger låg distorsion, hög kanalseparation och liten störningskänslighet




Alla skivspelare är utförda för 33 och 45 varv/min. Det finns ibland också hastigheten 78 v/m (för gamla s k stenkakor) och 16 v/m (för t ex specialskivor för synskadade).


Vissa skivspelare har fast inställda hastigheter som inte kan ändras, andra har inställningsmöjligheter (olika principer finns). I så fall fordras någon anordning som visar när rätt hastighet är inställd. Ett sådant är ett »stroboskop», som kan utgöras av ett antal prickar på skivtallrikens periferi som belysas med en lampa. När hastigheten är rätt inställd verkar dessa prickar stå stilla, annars rör de sig åt ettdera hållet. Det finns också lösa stroboskop som man kan lägga på skivans etikett.


Antiskating eller sidkraftskompensering - Pick-upnålens arbete och friktion mot skivan resulterar i två krafter. Den ena har riktningen från nålspetsen genom tonarmslagringens centrum och den andra är tangentiell med det spelade spåret.Samverkan av dessa två krafter strävar att dra nålspetsen mot skivans centrum. Nåltrycket mot den inre spårväggen blir större än mot den yttre, vilket kan medföra distorsion. Denna olägenhet kan motverkas genom att tonarmen påverkas av en kompenserande fjäderkraft. Antiskating-kompenseringen görs ofta justerbar för olika nåltryck.


Compliance - anger pick-upnålens medgörlighet att förflytta sig då den utsätts för en kraft lika med 1 dyn. Ju högre värde för compliance, desto bättre följsamhet erhålles vid ett givet nåltryck. Compliance anges i cm/dyn.


Dyn - är den kraft som ger massan 1 gram en acceleration av 1 cm/sek.2

Dynamisk pickup

Dynamiskpick-up - den dynamiska pick-upen har en permanent magnet och en rörlig spole. Avspelningsnålen styr spolens rörelser och i lindningarna induceras då en elektrisk spänning. Den magneto-dynamiska pick-upen däremot är så konstruerad att permanent-magneten är rörlig och utförd som en tunn stav, medan spolen är fast monterad. Gemensamt för dessa pick-uper är att de avger en relativt låg utspänning, endast några få millivolt.


Svaj i skivspelare beror av bristande mekanisk precision. Man har dock kommit så långt i finmekanisk produktionsteknik att svajet inte längre är något större problem i skivspelare, det ligger ofta långt under hörbara värden.


Ojämn gång i motor och lager kan ge lågfrekventa vibrationer som hörs som ett "mullrande" ljud. Rumble kan komma via skivtallriken eller tonarmen men det kan också finnas på själva grammofonskivan.


Yttre vibrationer (skak-ningar när man går på golvet) ljudet från närbelägna högtalare etc kan påverka pickupen och få den att hoppa över spåren på skivan och/eller ge återkopplingstjut. Alla skivspelare har därför fjädrande upphängning i ett eller flera steg. Effektiviteten är olika hos olika konstruktioner.


Det finns flera funktionsprinciper för motorer. Asynkronmotorer har tidigare varit vanliga. De har nästan konstant hastighet. S k synkronmotorer har exakt konstant varvtal. Numera används dock mest likströmsmotorer tillsammans med elektroniska reglersystem (servostyrning) som håller varvtalet konstant. Med likströmsmotorer kan man förhållandevis enkelt få låga svajvärden och dessutom finjustering av varvtalet. Man kan med kristallstyrning hålla varvtalet exakt rätt.


Pickupen omvandlar de mekaniska svängningarna i skivspåret till elektriska signaler som förstärks och driver högtalarna. Pickupen är ett finmekaniskt precisionsarbete av hög klass, som måste behandlas med försiktighet för att inte skadas.



För att kunna spåra bra måste nålen vara följsam, vilket innebär att nålen är mjukt upphängd. Egenskapen i detta avseende kallas fjädringsmjukhet och mäts i enheten mN/ um, vilket anger hur många um (1/1000 mm) som nålen fjädrar undan när spetsen utsätts för 1 mN (0,1 »gram») kraft. För HiFi-pickuper krävs en fjädringsmjukhet på minst 15.


 Det rörliga systemet tonarm, pickupskal, pickup och nål ger resonanser. En resonansfrekvens som hamnar i det hörbara området kan påverka ljudkvaliteten. Byte av någon detalj, t ex pickupskalet kan hörbart påverka ljudkvaliteten, även om alla detaljer i sig själva har hög klass.


Pickupen lämnar vid avspelning av en skiva en viss spänning till den efterföljande förstärkaren. Det är viktigt att förstärkaren klarar av den högsta spänning som pickupen kan avge (vid avspelning av mycket kraftigt inspelade skivor).


Utstyrning - med utstyrning menas tillförande av information. (Ex. Vid grammofonåtergivning ger informationerna i skivans spår utstyrning till pick-upen, vars elektriska informationer ger utstyrning till förstärkaren. Förstärkaren i sin tur ger utstyrning till högtalaren.


Utstyrningsområde - är det område inom vilket utstyrning måste göras för att få det högsta resp. lägsta värdet för avgiven nyttig effekt. Se även Dynamik.


Pickupen skall belastas med en viss impedans för att uppfylla utlovade data. Ett vanligt värde på impedansen är 47 kohm.


Den nål som går ner i skivans spår är tillverkad av diamant. Nålen är permanent fastsatt på en mycket liten och lätt s k nålarm. Även om diamant är ett mycket hårt material är livslängden inte obegränsad. 500 timmars livslängd brukar anges under förutsättning att nålen inte skadas genom ovarsam behandling eller slits onormalt fort genom dåligt skötta skivor.


Det finns tre vanliga nålformer, den runda (eller sfäriska) i billigare pickuper, elliptisk nål som ger mindre distorsion men som är dyrare i tillverkning och specialslipade nålar ursprungligen avsedda för s k fyrkanalskivor.


Nål med nålarm och ytterligare några detaljer brukar lätt kunna tas bort från pickupen som en enhet och bytas mot en ny.


 = nålkraft. Varje pickup har ett högsta tillåtet värde på nålanliggningskraften (nåltrycket). Det är lämpligt att använda detta värde vid spelning.


Pickupens förmåga att följa skivans spår utan att "släppa kontakten" i någon punkt kallas spårning. Spårningsförmågan har avgörande betydelse för skivslitaget. Ökning av nåltrycket förbättrar (till en viss gräns) spårningen. Detta är orsaken till att man rekommenderar högsta tillåtna nålkraft.



Dålig spårning p g a för låg nålkraft sliter skivorna mest. För hög nålkraft sliter också men med en HiFi-pickup kan man inte komma upp i farligt höga värden.


Tonarmens funktion är att fixera pickupen och att föra den på rätt sätt över skivan. Pickupens läge (överhäng) och vinklar i förhållande till skivan bestämmer till stor del om pickupens data kan uppfyllas. Tonarmen måste ha låg massa, vara styv och lättrörlig.

Tonarmens Längd

Längden hos tonarmen har betydelse för dels det s k vinkelfel som pickupens nålarm bildar med skivspåren på olika delar av skivan. Ju längre tonarm desto mindre vinkelfel. Nästan alla HiFi-skivspelare har ca 21 cm längd på tonarmarna.


En lyftanordning för tonarm och pickup är nödvändig. Nersänkningen av pickupen på skivan bör vara dämpad så att pickupnålen gör försiktig kontakt med skivan. Det är få personer som är så stadiga på handen att de kan lyfta och lägga ner dagens lättviktspickuper utan att repa skivan.


Den kraft med vilken pickupnålen trycker mot skivspåren (nålanliggnings-kraften eller nåltrycket) måste vara inställbar. Olika konstruktioner finns, men de har alla två funktioner: balansering av tonarmen så att pick-uper med olika tyngd kan användas och inställning av nålanliggningen på rätt värde. En skala för nåltrycket måste finnas. Enheten för nålkraften är numer millinewton (mN) = 0,1 "gram". Ett vanligt värde för HiFi-pickuper är 20—30 mN (2-3 "gram").


Tonarmen är vinklad eller S-formad. Orsaken är dels att vinkelfelet skall minimeras, dels att den s k statiska balansen skall bli korrekt. Det innebär att oavsett hur spelaren lutar skall tonarmen inte röra sig i sidled. Det finns tonarmar med en separat statisk balansering i form av en vikt som sitter på en stång vinkelrätt mot tonarmen.


Riaa - är en förkortning av Record Industry Association of America. Riaa-karakteristik kallas den inspelningskarakteristik som används vid inspelningar av grammofonskivor.


Bandspelare finns av två typer: spolbandspelare(Rullbanspelare) där tonbandet är upplindat på lösa spolar, och kassettbandspelare där tonbandet med sina två spolar ligger inneslutet i en kassett av plast. Spol-bandspelaren är ofta tekniskt avancerad och gerden bästa ljudkvaliteten, men bör användas endast av tekniskt intresserade och insatta personer för att apparatens möjligheter skall kunna utnyttjas. Kassettbandspelaren är den enkla apparaten för alla, vilken dock för hembruk ger fullt tillräcklig kvalitet i alla avseenden.


För manövrering av bandet (in-och avspelning, spolning fram och back etc) fordras ett antal kontroller. Dessa kan vara mekaniska eller elektriska. I det senare fallet kan fjärrkontroll lätt anordnas.


En 3- eller 4-siffrig indikator visar var man är på bandet. Räkneverket visar i vissa fall speltiden i minuter, men det är mindre vanligt.

Automatiska funktioner

 Återspolning till noll på räkneverket (återspolningsminne, memory counter, memory rewind etc). När vid återspolning noll uppnås på räkneverket stoppas bandet.

Automatiskt stopp + återspolning. När bandet är slut, spolas det tillbaka till början och stannar.

Återspolning 4- avspelning. När bandet har spolats tillbaka till början påbörjas avspelningen automatiskt.

Ovanstående funktioner kan kombineras så att t ex kontinuerlig avspelning av en bandsida (eller delar av en sida) erhålls.


Som regel finns två visarinstrument för mätning av bandets inspelningsstyrka (utstyrning). Man vill spela in bandet så kraftigt som möjligt så att inte bruset från bandet blir störande, men man får inte spela in för kraftigt för då uppstår distorsion. Två typer av instrument finns, dels VU (voltage unit) som känner programmets medelvärde, dels toppvärdesvisande som känner av de starkaste partierna i programmet. Det senare ger större säkerhet mot överstyrning av bandet. Båda typer av mätare skall slå upp till 0 dB (eller 100 %) för de starkaste avsnitten i programmet. I stället för instrument kan rader av små lampor (lysdioder, LED) användas.

Automatisk utstyrning

 Utstyrning för hand med hjälp av instrumenten kräver en ständig uppmärksamhet. Utstyrningen kan emellertid skötas helt automatiskt med elektroniska kretsar. Automatisk utstyrning tenderar dock att utjämna dynamiken. Om man vill spela in seriös musik med stor dynamik bör man ställa in utstyrningen manuellt.


För att HiFi-kvalitet skall uppnås med kassettband, fordras brusreducering i bandspelaren. Olika konstruktioner finns: DNL (dynamic nose limiter) som reducerar bruset enbart vid avspelning och Dolby, ANRS, dBx etc som förstärker svaga delar av programmet vid inspelning och försvagar samma partier lika mycket vid avspelning, varvid även bruset försvagas. I programmets kraftigare avsnitt har brusreduce-ringssystemet ingen inverkan, men där maskeras bruset av själva programmet och hörs av den anledningen inte.


För att kvalitetsinspelningar på tonband överhuvud taget skall kunna utföras måste man - tillsammans med programsignalen — spela in en ohörbar hög ton (ca 100 kHz). Denna extra signal kallas förmagnetisering eller bias. Biåsens storlek påverkar flera av bandets egenskaper, och bandspelaren har därför en omkopplare för olika bandtyper. Den kan ha två eller tre lägen för järnoxid- och kromband respektive järnoxid-ferrikrom- och kromband. I vissa bandspelare finns det dessutom en kontinuerligt justerbar förmagnetisering. Hur bias- och dolby-inställningama kontrolleras beskrivs i en separat artikel.


För att en rak frekvenskurva skall uppnås, måste frekvenskurvan korrigeras både vid in- och avspelning. Olika bandtyper behöver olika korrektion. Bandspelarna har därför en korrektionsomkopplare — ofta kallad equalizer (eq) — i två eller tre lägen. Bias- och eq-om-kopplaren kan vara kombinerad, varvid apparaten får en enda bandtypsomkopplare.


F/utter - relativt snabba frekvensvariationer över 10 Hz. - Se svaj.


Bandets låga hastighet gör det mekaniskt svårt att få goda svaj värden. Till det bidrar att kassetten innehåller viktiga delar av bandtransporten. Kvalitetsskillnader i kassettens mekaniska utförande påverkar därför svajet. Svajets karaktär har betydelse för hur störande det är. Snabbt svaj ger t ex ett "orent" ljud. Stor skillnad mellan svajets ovägda och vägda värden kan tyda på en sådan svajkaraktär.


In- och avspelningen på bandet sker via ett eller två tonhuvuden. Flera material kan användas: permalloy, senalloy eller ferrit. De olika materialen har olika magnetiska och mekaniska egenskaper och har både för- och nackdelar.


Duoplay - möjligheten att göra en inspelning på det ena spåret samtidigt som man kan avlyssna det andra.



För att brusreduceringssystsem av Dolbytyp skall fungera korrekt måste in- och avspelningsnivåerna vara lika. Denna s k dolbynivå bestäms av bandspelarens inställning (ofta inre inställningar) och av tonbandets egenskaper (känsligheten). Vissa bandspelare har från frontpanelen åtkomliga justeringsorgan för dolby-nivån.



I högtalaren omvandlas signalen från förstärkaren till ljud. Det hörbara tonområdet spänner över ett stort frekvensområde. I våglängd räknat från ca 20 m till ca 2 cm. Hur man än konstruerar högtalaren (för hembruk) blir den liten i förhållande till våglängden i basen och därmed blir verkningsgraden dålig. Den blir å andra sidan stor i diskanten och då får högtalaren ofrånkomligt en riktverkan på diskantljudet.


 De systemen som omvandlar signalen från förstärkaren till hörbart ljud kallas högtalarelement. I HiFi-sammanhang använder man flera element som täcker var sitt frekvensområde. Elementen består av en kraftig magnet i vilket en spole rör sig. Spolens rörelse överförs till en s k kon som måste vara så stor (i förhållande till ljudets våglängd) att ljudet kan överföras till luften.


Baffel - är en skiva (ljudskärm) på vilken högtalaren monteras för att förhindra akustisk kortslutning. Högtalarens membran ger upphov till ljudvågor som dels går framåt dels bakåt. För att förhindra att dessa ljudvågor påverkar varandra (akustisk kortslutning) används en ljudskärm, en s.k. BAFFEL.


Högtalarelement som täcker de låga frekvenserna.


Högtalarelement som täcker mellanregistret, där den viktigaste informationen hos tal och musik ligger.


Högtalarelement som täcker de höga frekvenserna. Könen är ofta utförd som en kupol för att sprida ljudet (dometweeter).


 Elementen monteras i ett varierande antal i en låda, vars funktion är att åstadkomma en önskad basåtergivning. De två vanligaste lådtyperna är:

Sluten låda, där volymen och baselementets egenskaper bestämmer hur långt ner i frekvens högtalaren fungerar.

Basreflexlåda har en öppning vars storlek och form är avpassad så att önskade basegenskaper uppnås med det använda högtalarelementet.


Högtalaren belastar förstärkaren med en viss impedans. HiFi-högtalare har vanligen 4 eller 8 ohms impedans. Impedansen varierar avsevärt med frekvensen, men får inte inom någon del av tonområdet vara lägre än 80 % av 4 resp. 8 ohm.


Delningsfilter (eng. cross-over network) - En kombination av spolar och kondensatorer för att vid en bestämd frekvens, delningsfrekvensen, dela ett frekvensområde. Exempelvis kan man dela frekvensområdet 20-20.000 Hz i ett basregister, ett mellanregister och ett diskantregister.



för en högtalare är förhållandet mellan det av högtalaren levererade hörbara ljudets effekt (akustiska uteffekten) och den inmatade elektriska effekten. Verkningsgraden för högtalare är mycket låg, 0,1 — 0,5 % är vanliga värden.

Web www.hifigoteborg.se



Copyright ® 2006 HiFiGoteborg.se
    All Rights Reserved

    Price              Archive